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歐式抽象雕塑概念
歐式抽象雕塑就是指歐洲西方的抽象雕塑形式，主要包含了歐洲建筑、人物等因素，他與每一個國家都不同，擁有自己的風格。我們能夠想到的傳統歐式雕塑就是羅馬、希臘等國家的人體雕塑，每一尊人物雕塑的立體感都極為強烈，包括建筑都有專屬獨一無二的風格特色。而歐式抽象雕塑就是將以上的歐式元素融入到抽象雕塑當中，從而展現出全新的雕塑種類。歐式抽象雕塑從抽象畫到抽象雕塑都是抽象藝術的一種。而抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是說除去寫實的雕塑以外都是抽象雕塑。轉載請著名出處，玉海雕塑：http://flywithspeed.com。
抽象雕塑的含義，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對形體的要求不嚴格，它不需要和什么實際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界。玉海雕塑廠，在進行抽象雕塑設計時，會從多角度出發考慮，要做到抽象但不怪象，當雕塑制作出來后要讓觀者能夠從抽象當中回歸具象的東西來。抽象雕塑有的是完全抽象，它要求具有美觀的特征，還要求內在的涵義，比如不銹鋼鍛造的流線形體，必須美觀，線條流暢，塊面平滑等；還有半抽象，也叫意向，它要求有一點像某一具體事物，而又簡化變形，也要表現出夸張的美感以及內在的涵義，比如抽象人體。布朗庫西是抽象雕塑之父，當然也是現代主義中雕塑領域的代表性人物。他的劃時代性使得以后的抽象雕塑家無一不推崇他為教父。
布氏主要是通過步步緊逼的簡化企圖追尋事物的本質，完全成了卵形《沉睡的繆斯》就是他努力的結果。顯然他所謂的本質首先是從型的角度，他所謂的本質是物的一般性，或則說物的普遍性。有趣的是他還做過羅丹幾天學生。羅丹的雕塑代表當時最為主流的創作意識，那就是社會性的抱負和文學性的描寫。在這樣一個強勢的主流背景之下，布朗庫西的狀態和雕塑不能不說是前衛和劃時代的。
布朗庫西的現代藝術史地位不用筆者在這里強調。藝術史往往只注意亮點人物，而一堆人為之所做的鋪墊性努力往往忽略不計了!歐式抽象雕塑的發展與成熟并不是無根之木，概括地歸納主要源自以下幾個方面。首先是非歐洲文明。上個世紀的初葉，西方藝術家學習歐洲以外民族的文明成為浪潮，他們紛紛走向原始部落，走向非洲，走向東方吸取藝術營養。抽象不銹鋼鏡面仿奇石他們發現了各種文明的新大陸，在那些文明的雕塑里，各種形態與空間的處理都是那樣的簡練，單純、古樸，直接，而且具有神秘性，你就是并不知道其神話與史詩，你也能從雕塑本身的造型語言閱讀到這些文明的基本特質，而不像累贅浮華的歐洲具象雕塑那樣，總是具有說明性和虛假的高貴。
像上面談到的布朗庫西、畢加索、馬蒂斯、亨利摩爾等都在創作中吸取過原始和外民族的藝術營養。第二是大自然，藝術家學習自然好像是一個永恒的話題，確實是這樣，每一次藝術家對自然的新發現和新解讀都會產生好的作品。本文提到的藝術家無一不拜自然為師，只不過是每位藝術家體驗角度和領域的不同而已。就是阿爾普和亨利·摩爾以前的以人和人體為探索媒介的各位大師也是崇拜自然的，因為人就是自然一部分。鑄銅抽象柱體雕塑第三是從人工的世界，特別是工業文明以來，藝術家在工業文明里體驗到了人的力量與自信，人工世界的形式與智慧。
這里邊就有未來主義雕塑家波菊尼，結構主義雕塑大師塔特林和嘉博，綜合性大師畢加索等人。歐式抽象雕塑成型之路可供我們參考。以上是關于歐式抽象雕塑之路的非常粗略的回顧，時空跨越是百年的和洲際的。所以玉海雕塑公司說抽象雕塑在西方是有很深厚的傳統的。不銹鋼鍛造抽象人像所謂傳統性，應該意味著不間斷的發展、推進與開拓，具有時間量的要素，同時還要有大量藝術家的努力，以及大量作品的佐證。
歐式抽象雕塑放棄了對客觀事物的表現，直接運用形體、線條、色彩、韻律等雕塑語言來傳達某種情感和意圖，在雕塑家精心的安排組織下，這些形象會令觀眾的心靈產生某種聯想和共鳴，這樣就達到了作者的
