哈里斯：我們將討論石雕的過程，我認(rèn)為如果沒有電動工具，以及從采石場取石頭的過程，我認(rèn)為很難想象。

大理石復(fù)古方桌凳

Drogin：這是意大利卡拉拉的大理石采石場之一，大多數(shù)用于雕塑的最好的大理石，特別是文藝復(fù)興時(shí)期的大理石來自和靜止，正如你所看到的，他們從這個(gè)地區(qū)開采采石場大理石。

哈里斯：米開朗基羅沒有從卡拉拉那里得到他的大理石嗎？

德羅金：沒錯(cuò)。這是米開朗基羅喜歡拿大理石的地方，因?yàn)樗哂蟹浅＜儍舻陌咨珰赓|(zhì)。你今天可以看到他們確實(shí)使用了一些電動工具和推土機(jī)等電動設(shè)備，但當(dāng)時(shí)，它的工作方式是，第一步是從山中的大理石中移走一塊大理石，這可以通過在你想要從那里獲得塊的區(qū)域產(chǎn)生裂縫然后插入木楔來完成浸泡在水中。由于水會使木材膨脹，實(shí)際上足以使大理石破裂，并且會移走大塊的大理石塊。

哈里斯：所以你有這個(gè)木釘進(jìn)入裂縫并被水浸透，使裂縫更加開放。德羅金醫(yī)生：是的，所以你沿著一條線放了一系列釘子，這樣就會產(chǎn)生一個(gè)大的裂縫，可以移開這個(gè)塊。

哈里斯：然后從懸崖上移走那塊，然后以某種方式將它帶到佛羅倫薩。

德羅金：實(shí)際上，在塑造石頭方面，有些是第一部作品，可能實(shí)際上是在采石場完成的。

哈里斯：哦。

德羅金：那樣你就不會運(yùn)送額外的重量，因?yàn)樗?dāng)然很難移動。你可以將它塑造下來，將其阻擋到它的一般形狀，然后你可以以這種方式運(yùn)輸它。

哈里斯：這很有道理。

德羅金：出于這個(gè)原因，有時(shí)像米開朗基羅這樣的雕塑家實(shí)際上開始在采石場或采石場所在的城鎮(zhèn)進(jìn)行雕塑作品。

哈里斯：這是用河運(yùn)的嗎？

德羅金：沒錯(cuò)，他們通常試圖乘船運(yùn)輸這些東西。河流和運(yùn)河，當(dāng)然，由于地塊太重，所以這樣做比在陸地上更容易。我們來談?wù)勥@個(gè)過程以及一些將要使用的工具。正如我們所說，第一步是你從山上擋出一塊。然后，下一步是你想要將塊塑造成你正在制作的雕塑的一般形狀。這是工具。這些是現(xiàn)代工具，但它們與文藝復(fù)興時(shí)期使用的工具基本相同。正如我所說，第一步是獲得圖形的形狀，為此，你將使用看起來就像一個(gè)巨大的選擇的工具，就在這里。你將使用大槌，大錘，而你所做的就是切掉你不會使用的額外大理石。你只是獲得雕塑的一般形狀。

哈里斯：如果你攻擊它并且在某種程度上破裂了一些你不想要的大片，會發(fā)生什么？

德羅金：那么一般來說，你會重新開始。

哈里斯：那會非常糟糕，對嗎？

德羅金：對，完全正確。大理石雕刻不會倒退，因?yàn)樗且环N還原過程。你需要非常非常小心。正如我所說，你從一般的形狀開始，然后一旦你得到了人物的一般形狀或你正在雕刻的任何東西，那么你將切換到這些有牙齒的鑿子，從一開始更大的，就像你在這里看到的那樣。你使用更精致的水龍頭和更小的錘子，讓你更多的控制，從圖中獲得你想要的更多細(xì)節(jié)。隨著您需要越來越多的細(xì)節(jié)，您可以更精細(xì)，更精細(xì)地使用鑿子。這是一個(gè)非常好的例子，因?yàn)槲覀円呀?jīng)開始討論米開朗基羅，我們可以使用這個(gè)例子。這是米開朗基羅的覺醒奴隸的不完整人物，其中一個(gè)計(jì)劃用于教皇朱利葉斯二世的墳?zāi)埂＿@可以追溯到1530年左右。在這里你可以看到雕刻的圖塊。你可以看到的，特別是在一些細(xì)節(jié)上，是圍繞這個(gè)人物的非常大的粗糙區(qū)域，這就是米開朗基羅開始砍掉的東西。他只是用鎬和錘子，你可以看到這里的這些標(biāo)記不是用精致的鑿子制成的。他基本上只是在嘲笑這塊大理石，因?yàn)樗皇窍胱屗А?

哈里斯：我想，米開朗基羅手臂上有很大的肌肉。

德羅金：你必須非常強(qiáng)大才能做到這一點(diǎn)。然后真正好的是，特別是在這張圖片中，如果我們看一下細(xì)節(jié)，例如右邊圖中的左臂，你可以在這里看到他' 轉(zhuǎn)移到那些有牙齒的鑿子之一，因?yàn)楝F(xiàn)在他不只是試圖擺脫大理石，他實(shí)際上試圖塑造它并賦予它某種形式。如果你看一下胸部，你可以看到那些牙齒，但它們有點(diǎn)微弱，有點(diǎn)小，因?yàn)樗懈嗟募?xì)節(jié)，所以他換成了一個(gè)更精細(xì)的牙齒鑿子。這是一張臉的細(xì)節(jié)，你可以看到我們在一分鐘前談到的同樣不同類型的鑿痕。這些，只是用挑選擺脫大理石然后在這里，它看起來像是用叉子劃傷。這些是他使用鑿子用牙齒塑造這個(gè)數(shù)字的區(qū)域。

哈里斯：我 我想起萊昂納多說雕塑是低劣的，因?yàn)槟惚仨毰靡粓F(tuán)糟。

德羅金：很亂。你出汗了，你被灰塵覆蓋。與繪畫相比，這是一個(gè)非常草率的過程 - 與繪畫相比，需要大量的努力。

哈里斯：當(dāng)然，一塊大理石非常昂貴。

德羅金：當(dāng)然，這是正確的，當(dāng)我們談?wù)摯罄硎瘯r(shí)，在雕塑方面，考慮到成品的成本，大理石的成本是木材的十倍，這一點(diǎn)非常重要。我還想再次看一下這個(gè)細(xì)節(jié)，因?yàn)槌苏務(wù)摯罄硎窨讨猓@個(gè)不完整的圖形為我們提供了一個(gè)了解米開朗基羅特殊雕塑方法的窗口，因?yàn)樗谒闹髦姓f，他討論了當(dāng)他制作大理石雕像時(shí)，一旦它從采石場出來，他甚至用任何鑿子觸摸它之前看著塊，他想象著被困在大理石里面的人物。從本質(zhì)上講，他說，“我所做的就是從石頭里面釋放出這個(gè)人物”。“它已經(jīng)存在，它已經(jīng)預(yù)先存在于石頭本身”，而我所做的只是讓它自由，帶走“圍繞它的所有大理石。”

哈里斯：所以你可以看到被困在里面的人物。Drogin：確切地說，這個(gè)特殊的例子給了我們一個(gè)很好的例子，因?yàn)樵谀撤N程度上，看起來這個(gè)數(shù)字已經(jīng)全部存在，而他所做的一切就是讓它出來。

哈里斯：擺脫所有那些死去的物質(zhì)，讓生活中的人物自由自在。

德羅金：沒錯(cuò)。當(dāng)然，正如我們所說，這是一個(gè)不完整的數(shù)字。這不是米開朗基羅完成的雕塑，但是 -

哈里斯：他做了很多。

德羅金：有很多雕塑

哈里斯：鑒于這個(gè)過程，為什么會讓他們不完整。這很困難，他們需要這么長時(shí)間，他的顧客對他提出了很多要求。

德羅金：這是對的，但幸運(yùn)的是，在某種程度上，我們在不完整的不同階段有不同的雕塑，所以我們可以真正看到他在這個(gè)過程中的進(jìn)展。要切換到不同的雕塑，這就是大約1505年所謂的Doni Tondo。再次，你可以看到不同種類的鑿痕。例如，胸部更粗糙，更粗糙，臉上更精細(xì)，他開始得到更多細(xì)節(jié)。但是，我真的想強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)米開朗基羅的雕塑實(shí)際上是完整的，換句話說，當(dāng)他們簽名和公開展出時(shí)，就像1490年代羅馬著名的圣母憐子圖，他們有著令人難以置信的高拋光。沒有更多的鑿痕，因?yàn)槟阃ㄟ^更精細(xì)和更精細(xì)的鑿子前進(jìn)，但最后階段將是你已經(jīng)打磨，然后你用皮革打磨它，所以它得到這非常，非常質(zhì)樸，有光澤，光滑的表面。當(dāng)你看到這樣的東西時(shí)，很難想象它是用錘子和工具雕刻的。

哈里斯：是的。

德羅金：看看她頭上的肉或布料。它似乎超越了媒介。

哈里斯：所以真的有兩種雕刻過程。一個(gè)是加法過程，對，從粘土或蠟或石膏雕刻，這將是一個(gè)減少帶走的過程。

德羅金：沒錯(cuò)。我們所看到的這些例子讓我們非常了解你如何從山上進(jìn)步到完成的藝術(shù)作品。